2017年5月21日日曜日

ロバート・フリップがジョー・ザヴィヌルと話している写真

DGMからのニュースで知りましたが、キング・クリムゾンのロバート・フリップが、ウェザー・リポートのジョー・ザヴィヌルと話している貴重な写真を発見しました。90年代半ばのラジオ番組でのことで、フリップはクリムゾンのリハーサル音源を放送したとのこと。



記事はスペイン語のため正確な内容は不明ですが、フリップが音楽産業について(おそらく否定的に)語ると、ザヴィヌルが「俺はそれら全部のクソが好きなんだよ」と答えたとのこと。時期的にウェザー・リポート解散後なので、ザウィヌル・シンジケートの頃でしょうか。

時間があれば、二人の会話内容について調べてみたいところです。
http://elintruso.com/2007/07/05/hernan-nunez/


2017年4月15日土曜日

カール・パーマー、自身のプロジェクト”Carl Palmer’s ELP Legacy”を語る

カール・パーマーが始めた、ELP楽曲を演奏するプロジェクト、Calr Palmer’s ELP Legacyについて語っているインタビューを見つけたので、その簡単な内容を紹介する。なお、インタビューはキース・エマーソンの死後、グレッグ・レイクの生前に行われたもので、音楽ライターのロブ・パターソンによるもの。

http://bestclassicbands.com/carl-palmer-interview-6-8-16/

キース・エマーソンが生きていたら、まだELPをやっていたか?:
やらない。昔の水準でもう演奏できなくなっていたから。特にキースは腕に故障を抱えていた。キースは賛成してくれたが、グレッグはやり続けたいようだった。多くの大御所バンドがやっているように、サポートキーボードとギターを入れるようにも示唆したのだが、それも実現しなかった。
キースが亡くなってなければ、いくつかのショーで一緒に演奏する予定もあった。1つは本決まりだった。キースがそこまでひどいとは思ってなかった。本当に突然のことだった。
Carl Palmer's ELP Legacyはキーボードトリオではなく、ギターとベースの3人編成だが?:
懐メロの再演をするという手もあるのかもしれないけれど、そうはしたくなかった。ギターの方が色々な可能性があると思ったし、ELPの音楽は違う編成でも機能すると思った。キースは気に入ってくれていた。バンドにキーボードがいなかったので、ここにキースが加わってくれてたらよかったのだけれど。
本当はELPに参加したくなかったという話は本当?:
本当だ。だって、自分のバンドのアトミック・ルースターがうまくいってたから。でも演奏しだしたらうまくいった。演奏外では色々な問題が起きたが。
また、ドラムスティックにLEDを仕込んで写真撮影した、コンテンポラリーアート作品についても語っている。作品はこちらで買える(http://carlpalmerart.com/?page_id=45)。

ちなみに、ジミ・ヘンドリクスが参加してHELPというバンドになる予定だった、というのはあくまで噂だったらしい。

その他、今の自分の演奏水準をキープできなくなったら引退する、ということも述べている。

2017年4月14日金曜日

ELP: Once upon a time in South America レコード化



2015年に発売された、エマーソン、レイク&パーマーの1993年と1997年のライブを収録した4枚組CDがLP化されるそうです。USのアマゾンではすでに予約受付をしていますが、日本ではまだの様子。LP2枚なのでCD全曲ではなく、1993年のライブのみの収録ですが、トラックは次の通り。

LP1 S1:(Santiago, Chile on April 1, 1993)

  1. Introductory Fanfare
  2. Tarkus
  3. Knife Edge
  4. Lucky Man

LP1 S2:(Santiago, Chile on April 1, 1993)

  1. Hoedown
  2. Fanfare For The Common Man – America – Blue Rondo a la Turk

LP2 S1:(Buenos Aires, Argentina on April 5, 1993)

  1. Paper Blood
  2. Black Moon
  3. Creole Dance
  4. Instrumental Jam

LP2 S2:(Buenos Aires, Argentina on April 5, 1993)

  1. From The Beginning
  2. Karn Evil 9 1st Impression Part 2
  3. Pictures At An Exhibition
  4. 21st Century Schizoid Man
  5. America

2017年4月11日火曜日

ジ・エヴァーラスティング ~ベスト・オブ・ELP~(6CD)



ご存知の通り、2016年にキース・エマーソン、グレッグ・レイクが相次いで世を去った。ELPは70年代にはレッド・ツェッペリンと並ぶほどの人気と名声を博したにもかかわらず、80年代以降は一般には忘れ去られ、その特異な音楽性ゆえか、散発的な活動再開しかできなかったからか、今でもあまり顧みられることはない。

そんな中、追悼商法といえばそれまでだが、ELPの新たなベストが出た。2000年以降の半公式ライブ盤(しかも愛のない内容)乱発の流れから見ると、またベストか的な気もしなくもないが、未発表音源も収録されているという。

内容は以下の通り。

ディスク:1
  1. ナイフ・エッジ
  2. ラッキー・マン
  3. ジェレミー・ベンダー
  4. ジ・オンリー・ウェイ
  5. タイム・アンド・プレイス
  6. アー・ユー・レディ・エディ
  7. フロム・ザ・ビギニング
  8. シェリフ
  9. トリロジー
  10. リヴィング・シン
  11. 聖地エルサレム
  12. 用心棒ベニー
  13. 今夜は愛の光につつまれて
  14. セ・ラ・ヴィ
  15. ノーバディ・ラヴズ・ユー・ライク・アイ・ドゥ
  16. 海賊

ディスク:2
  1. 孤独なタイガー
  2. 恐怖の頭脳改革
  3. 君を見つめて
  4. ソー・ファー・トゥ・フォール
  5. 夢みるクリスマス
  6. 迷える旅人
  7. 欲しいのは君だけ
  8. ギャンブラー
  9. 将校と紳士の回顧録(a.プロローグ/紳士の教え~b.愛を感じた時~c.最前線からの手紙)~d.栄光の歩兵中隊
  10. ブラック・ムーン
  11. フットプリンツ・イン・ザ・スノウ
  12. ハンド・オブ・トゥルース
  13. ゴーン・トゥー・スーン

ディスク:3
  1. 未開人
  2. 運命の三人の女神
  3. 限りなき宇宙の果てに
  4. トッカータ
  5. ピアノ協奏曲 第1番
  6. あなたのバレンタイン
  7. バレルハウス・シェイクダウン
  8. メイプル・リーフ・ラグ
  9. ホンキー・トンク・トレイン・ブルース
  10. キャナリオ
  11. チェンジング・ステイツ
  12. クロース・トゥ・ホーム
  13. ブレイド・オブ・グラス
  14. ハマー・イット・アウト

ディスク:4(ライブ音源)
  1. プロムナード
  2. こびと
  3. プロムナード
  4. バーバ・ヤーガの小屋
  5. バーバ・ヤーガの呪い
  6. バーバ・ヤーガの小屋
  7. キエフの大門
  8. ホウダウン
  9. タルカス
  10. 石をとれ~スティル…ユー・ターン・ミー・オン~ラッキー・マン

ディスク:5(ライブ音源)
  1. ピアノ・インプロヴィゼイション
  2. 悪の教典#9(ライヴ)
  3. イントロダクトリー・ファンファーレ
  4. ピーター・ガン
  5. クローサー・トゥ・ビリーヴィング
  6. タッチ・アンド・ゴー
  7. 庶民のファンファーレ~ドラム・ソロ~ロンド
  8. ナットロッカー

ディスク:6(未発表)
  1. 悪の教典#9 第1印象〔インストゥルメンタル・ミックス〕

…どう思います? 個人的には微妙なものを感じるのですが。1〜2枚目など、確かにグレッグに焦点を当ててるところは面白いとは思うのですが、この曲順なの?と疑問に思ってしまいます。

ELPの魅力って、ものすごく多面的だと思うんですよ。ある意味バラバラで、特にエマーソンの方向性とグレッグの方向性が、同じバンドなの?というぐらい違う。それをうまくコンパイルするのは難しいのはわかるのですが、忘れ去られたELPの魅力をどのように再提示するか、というところまで踏み込んだベストかと言われると、微妙なものを感じます。とはいえ、後期ELP、特にラブ・ビーチあたりの曲もちゃんと評価して入れている点には好印象を持ちました。

なんて書いてて、意外と見過ごされがちな曲もちゃんと収録してて、これはこれで斬新なベストなのかも、と思ってしまってる自分もいたりして、ELPってやはり多くの人にとってまだまだ正当な評価を与えづらいのかと改めて思いました。しかし、改めて検索して見ると、ELPはアイテム多すぎですね……

ちなみにカール・パーマーはParl Palmer’s ELP Legacyなんてバンドをちゃっかり始めたそうです。自分からEとLに、もうお前らとはやんね、と言っておきながら、エイジアが実質終わりになったから、次の商法を始めたというか。そういうところが、80年代以降も現役感を持って活動を続けられた理由なのかもしれません(決してディスってない)。

個人的にはWorksツアーの時の映像をきちんとリマスターの上、Blu-Rayで販売してもらえればなぁと思っていますが、やはり売れないのであろうか。

追加情報:レイクの自伝、”Lucky Man”がアマゾンで登録されています。書影が出ていますが、まだKindle版しか予約は受け付けておらず(6/22配信予定)。やはり売れないのか?



2016年10月14日金曜日

ローランドA-800シリーズで電源を入れるとバージョン表示が出て通常使用できない場合の対処法

長いタイトルで恐縮だが、中古でローランドのMIDIキーボードA-800を買って、あれこれいじっていたら次のようなトラブルが出て使えなくなってしまった。


  1. 画面に「Ver.5.535 [PRESS ENTER]」と出て、ENTER以外のキーに反応しなくなる
  2. ENTERを押すと、「Erase? [L9]」と出て、L9以外のキーに反応しなくなる
  3. L9を押すと、「Sure? YES [L3]」と出て、L3以外のキーに反応しなくなる
  4. L3を押すと、「Send SMF」と表示が出て一切反応しなくなる。
  5. 電源を入れ直すと1に戻る。


対処法を海外掲示板で見つけた。以下の通り。


  1. 下記URLより「p000001.mid」というファイルをダウンロードして解凍する
    http://www.2shared.com/file/4FcN2pA9/apro_sys_v115.html
  2. キーボードの電源を落としてUSBを外す
  3. キーボードを裏返すと、裏に小さなディップスイッチがあるので、EXT Aのスイッチを何も書いてない方に、EXT Bのスイッチを*の方にセットする
  4. USBケーブルでキーボードをパソコンに接続する
  5. DAWソフトを起動してMIDIトラックを作成、ダウンロードした「p000001.mid」を貼り付ける
  6. 必要に応じてMIDIトラックの出力先をA-Proに指定する。Logicの場合「すべて」でうまくいった
  7. キーボードにて、上に書いたトラブル状況の「Send SMF」という表示が出るまで操作する
  8. MIDIトラックを再生する。30秒ほどあるがじっと我慢
  9. しばらくするとキーボードの表示が「Completed!」と出るので、USBケーブルを外しキーボードの電源を落とす。表示が出ない場合、MIDIトラックの出力先を変更して再度試してみる
  10. キーボード裏面のディップスイッチをEXT A、EXT B共に*に戻しておく

これで以前と同じように使えるようになる。MIDI信号でファームウェアを更新しているようだ。古いバージョンに戻るが、特に問題なくコントロールサーフェスとしても、MIDIキーボードとしても使えている。困っている人がいたらお試しあれ。

2016年9月27日火曜日

ルディ・ヴァン・ゲルダーの録音技術

Sometimes I sit here and think of all the great artists who came through and all the music that was made here. The musicians are still alive in my mind, just like the last time I saw them here. 
Rudy Van Gelder(1924-2016)

最近、知り合いの立ち飲みバーで隣り合った席の50歳ぐらいのサラリーマン(オーヲタらしい)と、音楽の話をしていたら「僕はね、オーディオの音チェックにサキコロを使うんですよ」と言われた。

どうしてサキコロことソニー・ロリンズのサキソフォン・コロッサスを使うのかは、酔っ払ってて思い出せないが(そもそもヴァン・ゲルダーの極端な音作りってチェックに向いてるだろうか?)、ヴァン・ゲルダーのレコーディングの話になり、違和感を覚えることをいくつか言われた。

  • 当時はレコーダーが4トラックしかないからマイクも4本だけ
  • ドラムの音を他の楽器に向けたマイクが拾ってしまうから音が篭る

などなど。

ヴァン・ゲルダーの録音機材やマイキングなどについて情報を見たことがなかったので、これを機に調べてみた。するとわかったのだが、ヴァン・ゲルダーは秘密主義で自分の録音方法やマイキングについて話さなかったという。なるほど、ヴァン・ゲルダーの録音手法という、誰もが知りたがることの情報がこんなに少ないのはそれが原因か。

ともあれ、一般的なレコーディングの常識なども調べつつ、収集した情報をまとめてみることにしよう(ちなみにヴァン・ゲルダーとはブルーノートを始めとする数々のジャズの有名レーベルの録音を担当し、ジャズの音を方向付けたレコーディングエンジニアである)。なお、多くの情報をJazzWax - Interview with Rudy Van Gelder(2012)によっている。

ヴァン・ゲルダー(左)とプロデューサーのアルフレッド・ライオン

スタジオ

ヴァン・ゲルダーの最初の”スタジオ”は、46年にニュージャージー州のHackensackに両親が建てた家の居間とその横に備えられたミキシングルームだった。ミキシングルームはルディが両親にお願いして備え付けられたものだそうで、元々はアマチュアの録音マニアだった彼の熱意が両親に伝わったのだろう。
Hackensackで録音中のマックス・ローチ
背後にブラインドが見える

ルディは当時は検眼技師として昼は働いており、録音は余暇にローカルミュージシャン相手に行われていた。彼が本格的にプロフェッショナルレコーディングの世界に足を踏み入れたのは、アルフレッド・ライオンと出会い、ブルーノートのレコーディングを行うようになってからのことである。

両親が住んでいる家に見知らぬミュージシャンたちがやってきて、何時間も演奏している、そんな奇妙な風景を特に文句を言うこともなく、両親や近所は受け入れていたようだ(双方から1回だけ苦情が来たことがあるらしい)。ヴァン・ゲルダーは神経質で知られ、スタジオは完全禁煙、機材は手袋をして扱っていたというから、ミュージシャンもその独特な雰囲気にのまれて大人しくしていたのかもしれない。

59年にEnglewood Cliffsに新スタジオを建設、高い天井を持った広い部屋を手に入れることができた。以降はこちらにてより一層の録音技術の追求が行われることになる。時代はレコード文化の隆盛期。録音装置に次々と変革が行われ、ヴァン・ゲルダーも様々な機器を試したことだろう。

マイク

ノイマンU-47とフランク・シナトラ
ヴァン・ゲルダーとは関係ない写真
ヴァン・ゲルダーはマイクフェチだったらしい。インタビューによると、アーティストの写真見てもマイクばかり見てしまうのだという。そんなヴァン・ゲルダーが使っていたマイクが、ノイマンのコンデンサーマイクU-47の改造品。

Miles Davis, Rudy Van Gelder, and a living room recording studio (Part 1 of 2)

このマイクは47年に発売され、ヴァン・ゲルダーはアメリカでいち早く手に入れた人間の一人だったようだ。彼によると当時はほとんど皆RCAかウェスタン・エレクトロニックのマイクを使っていたらしい。このノイマンのU-47は今となっては大変ポピュラーなマイクで、ビートルズの録音でも使われているが、当時はまだ新しいものだった。

重要な点は改造の理由で、微妙なニュアンスを捉えるために楽器の近くにマイクを置いたところ、音が割れやすいので悩んでいたら、Rein Narmaなる友人が近くに設置できるように改造してくれたらしい。この話には信憑性がある。ヴァン・ゲルダーのサウンドは迫力のある低音が特徴の一つだが、マイクを楽器の近くに設置すると近接効果で低音が強調される。時に批判されるピアノの音もオンマイク(マイクを近づけてセッティングすること)の賜物だ。

レコーディングにおいては用途に合わせて異なるマイクを使い分けるのが常識であるが、ヴァン・ゲルダーもそうしていた可能性が高い。だが、その他に具体的に何のマイクを使っているかわかる情報は見つからなかった。

ルー・ドナルドソンのセッションより。これもサスペンションホルダーから察するにノイマン?
やたらでかい玉状のものはポップガードか?知識がなくてわかりません…

テープレコーダー

ヴァン・ゲルダーはデジタル録音の前の人だから、彼の録音はテープ録音に決まっている、そう思われるかもしれないが、実はヴァン・ゲルダーが録音にハマりだした40年代半ばはまだテープは初期導入の時期だった。

磁気テープに録音するという技術自体は19世紀末には開発されていたが、実用レベルに達するまでには、エジソン蓄音機のような直接ディスクに溝を刻む録音装置が一般的だった。第2次対戦中にナチスドイツでテープ録音が主流となり、フルトヴェングラーの録音がテープ録音されて残っていたりするが、その技術がドイツ外にも普及するのは戦後のこと。それまでアメリカではウェスタン・エレクトリックのディスク装置で録音していたのだ。

ヴァン・ゲルダーは最初にテープ装置に目をつけた商業エンジニアの一人だった。彼が手に入れた最初の機材は何か。彼のインタビューによるとAmpexのモデル300だったという。まだ不完全なところもあり、新しいヘッドができるとタダで送ってもらえたりしたらしい。しかし当時はマニュアルもサポートも貧弱で、試行錯誤して使い方を学んだという。

ヴァン・ゲルダーとAmpex Model 300
使用したテープは3M社のスコッチというブランド。昭和の人ならご存知の粘着テープのスコッチと同じ会社のブランドである。スコッチとは当時、安物という意味があったが、これはディスク装置よりもテープの方がはるかに安価に録音できるということをアピールする意図があったのだろう。カメラ用フィルムで有名なアグファのテープも質が良かったが、スコッチの方を気に入り、アナログレコーディング末期まで使い続けたという。

また、テープの使用によって切り貼り編集も可能になった。ヴァン・ゲルダーは、アルフレッド・ライオンとミュージシャンが、編集が終わるまで固唾を飲んで見守っているので、カミソリでオリジナルのテープを切り張りするのは緊張した、と語っている(ダビングはテープ代が嵩むので気軽にできなかった、と語っているが、別のインタビューではそもそもヴァン・ゲルダーはテープダビングによる音質劣化を激しく嫌っていたそうだ)。

この話から、編集はかなり初期から行われていたことを伺わせるが、普段ブルーノートの録音を聴いていても全く気づかないので、編集はかなり限定的、あるいはよほど周到に行われたのであろう。

ミキシングコンソール

ルディが録音を始めた当時、ミキサーは自分でチャネルなどのパーツを入手して組み立てるものだった。アマチュアのルディはラジオ局向けに卸している業者のところに行って、組み上がったミキサーを買ったのが彼の最初のミキサーだという。このミキサーで録音した作品はRVGリマスターシリーズにも含まれているそうなので、それなりに長く使ったのだろう(当時の値段を考えると相当な金額になるだろう)。

その後、友人のRein Narma(当時、Gotham Audioで働いていたエンジニア)がコンソールを作ってくれたという。ちなみに彼は3台コンソールを作り、1台はヴァン・ゲルダーの元へ、もう1台はGotham Audioへ、そしてもう1台はレス・ポールのところへ行ったという。Rein NarmaはのちにAmpexへ、そしてFairchaildへ移籍する。

果たしてこのミキシングコンソール、当時は一体何チャネルあったのだろう? 興味深い写真を見つけた。
まだ皆がネクタイをつけていた時代のヴァン・ゲルダーと彼のコンソール。さて、何チャネルあるだろう?

マルチトラック録音?

結論から言うと、初期のヴァン・ゲルダー録音はマルチトラック録音ではない。

マルチトラック録音自体は20年代から発明としてはあったらしい。しかし、ヴァン・ゲルダーが最初に購入したテープレコーダーのAmpex Model 300は1トラックである。

マルチトラックの可能性はブルーノートのリリースからも否定できる。ブルーノートは58年までステレオでのリリースを行わず、キャノンボール・アダレイのSomethin' Elseが初のステレオリリースとなったのだが、モノラル時代のアルバムも70年代に疑似ステレオ効果を与えられて”ステレオ”としてリリースされた。いわゆる「偽ステ」である。もし、マルチトラック録音ができているなら、トラックごとにパン(音を左右のスピーカーに振ること)を施してステレオとしてリリースできるはずであるが、それはのちのヴァン・ゲルダー自身によるリマスターCDシリーズ、RVGリマスターでも行われていない。

では、冒頭の「4トラックだからマイクは4つ」という話は「モノラルだからマイクは1本」ということになるかというなら、さにあらず。というより、もともと、マルチトラックの数だけしかマイクが使えないというのが間違いなのである。ミキサーでマイク入力をまとめてレコーダーで1トラックで録音したのである(それが本来のミキサーの用途である)。

なお、60年代には4トラックや8トラックのレコーダーが出てくるわけだが、ヴァン・ゲルダーがそれをいつ導入したかどうかはどうも定かな情報は見つからない。ただ、CTIのクリード・テイラーの勧めで70年代にスタジオに録音ブースを増設したらしいので、この時点で4ないしは8トラックは導入しているのではないだろうか。

50/50システム

ステレオ録音初期にはモノラルも同時に録音していたらしいが、この方法ではテープ費用が2倍かかることに気がついた。そこで編み出した方法が、50/50システムというもの。

これは、セッションはステレオで録音しておいて、切り貼りで編集後、モノラルをマスタリングするときは両チャネルを50/50でミックスするという、種を明かせばなんということもない技である。ステレオのテープからモノラル用のテープマスターを作るのではなく、同じステレオのマスターテープからファイナルマスターをウェスタン・エレクトリックのLatheという装置でカッティングするのが肝。

なお、Hackensackではモニターやプレイバックはステレオで録音されてもすべてモノラルで行われていた。これは、ヴァン・ゲルダーによると当時は誰もステレオを聞いたことがなかったからだという。

マスタリングとVAN GELDERスタンプ

テープで録音しても、実は最終的なマスターはディスク装置で製作され、それを元にスタンパーが作られレコードが生産される。いわゆるマスタリングというプロセスである。ヴァン・ゲルダーはマスタリングまでを担当したLPには下のようなスタンプを溝とラベルの間のスペース(英語でDeadWaxというらしい)に入れる。スタンプの代わりに手書きのサインや、謎の耳マークと呼ばれるものが書き込まれているものまである。
音の品質保証のようなもの? VAN GELDERスタンプ
これらスタンプとラベル、ジャケットの住所表記などを見て、そのレコードがファーストプレス(いわゆるオリジナル)かどうかを見分られるとされる。長らくその知識はマニアが占有し、レコ屋のオヤジと客の騙しあいが繰り広げられてきたが、5年ほど前にアメリカ人の研究家があっさりとブルーノートの全オリジナル盤を研究した本を出版してしまい、戦いに一応の休止符が打たれた。この本にもヴァン・ゲルダーの録音について書かれているそうだ。人間長生きすると良いこともあるものである。


参考リンク




2016年9月24日土曜日

Betty Davis - Columbia Years 1968-1969



ベティ・デイヴィス(旧姓・ベティ・メイブリー)はマイルスの2人目の妻であり、シンガー。彼女はマイルスとの離婚後にデビューして、ソウル・ファンクシンガーとして活動するわけだが、マイルスのプロデュースで製作した音源が存在すると長らく噂になっていた。その噂が本当だった、という音源がとうとう発表された。それもCDだけでなくアナログLPまでも(まぁ流行りだからね)。

「彼女は最初の”マドンナ”だった」とはサンタナの弁。もちろん、彼が言いたいのはあのマドンナを先駆けたセックスシンボルたる女性アーティストがベティ・デイヴィスだった、ということだ。ベティ・デイヴィスは単にマイルスの妻であっただけでなく、彼の音楽性やファッションにも強い影響を与えた。「マイルスは女が変わると音楽性が変わる」(By.菊地成孔)との言葉通り、マイルスがサイケデリックロックに接近したのはベティの影響である。ファッションの手ほどきも、ジミ・ヘンドリックスの音楽をマイルスに教えたのもベティだった(そしてベティはジミと不倫していた)。

そんなにすごい人なの?と思う方、次のジャケットを見てもらいたい。何だか凄くないですか?どうなっちゃってるの?その格好は何なの?



その彼女がマイルスとテオ・マセロのプロデュースによって音源を製作、しかもBitches Brew録音直前の製作、ショーター、ハンコック、ラリー・ヤング、ジョン・マクラフリンも参加の上、リズムセクションはジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスのミッチ・ミッチェル(d)、ハーヴィー・ブルックス(b)、バンド・オブ・ジプシーズのビル・コックス(b)、トラック7-9の3曲にはヒュー・マサケラとジャズクルセイダーズのメンバーが参加ときたら期待しないわけにはいかない。
  1.  Hangin' Out
  2.  Politician Man
  3.  Down Home Girl
  4.  Born On The Bayou
  5.  I'm Ready, Willing & Able -Take 1
  6.  I'm Ready, Willing & Able -Take 9
  7.  It's My Life -Alternate Take
  8.  Live, Love, Learn
  9.  My Soul Is Tired
5、8曲目は既発の音源だが、それ以外は未発表。4はクリーデンス・クリアウォーター・リバイバルのカバー。クリームのカバーもあるらしいのだが、私がクリームに興味ないのでどの曲か分からない(笑・ベティはクラプトンのプロデュースの申し出を断っている)。

のちのアルバムでは素人臭も目立ったベティのボーカルだが、ここではかなり立派な歌いぶりを披露している。何よりファンキーでありながらロックフィーリングも感じるモータウン風のリズムが素晴らしい(マクラフリンが意外にファンキー!こんなこともできたのか)。曲数が足らないとはいえ、なぜこれがお蔵入りになったのか不思議な話である。

しかしそれにしても、コロンビアのスタジオで録音した音源のマスターをなぜベティ・デイヴィスが持っていたのか、今までなぜ発表されなかったのか、謎である。なお、ベティの半生を描いたドキュメンタリーが準備中とのことで、2017年公開予定でクラウドファンディングを行っているそう。


ロバート・フリップがジョー・ザヴィヌルと話している写真

DGMからのニュースで知りましたが、キング・クリムゾンのロバート・フリップが、ウェザー・リポートのジョー・ザヴィヌルと話している貴重な写真を発見しました。90年代半ばのラジオ番組でのことで、フリップはクリムゾンのリハーサル音源を放送したとのこと。 記事はスペイン語のた...